বিনোদন মাধ্যম হিসেবে সিনেমার কদর আজ অনস্বীকার্য। মানস-ভ্রমণে সিনেমার গল্পের গতিতে এক জায়গা থেকে আরেক জায়গায় যেতে মুহূর্তকালই যেন যথেষ্ট। শুধু দর্শকই নয় পরিচালক বা অভিনেতাদেরও ভ্রমণ হয় সিনেমার জন্য শুটিং স্পট বাছতে গিয়ে বা শুটিং করতে গিয়ে। এমনই সব বিষয়ে বহু প্রথম সারির লেখক কলম ধরলেন সত্যজিৎ রায় মৃণাল সেন ঋত্বিক ঘটক তপন সিংহ প্রমুখ পরিচালকদের সিনেমার প্রত্যক্ষ বা পরোক্ষ ভ্রমণ নিয়ে। ...

কী আছে ভিতরে

ইচ্ছা সম্যক্ জগদরশনে কিন্তু পাথেয় নাস্তি
পায়ে শিক্লি মন উড়ু উড়ু এ কি দৈবের শাস্তি!
দ্বিজেন্দ্রনাথ ঠাকুরের ‘পাথেয়’-র অভাব কিংবা ‘সম্যক্ জগদরশন’-এর ইচ্ছা নিয়ে আমাদের মনে সংশয় থাকলেও অনেকেরই বেড়ানোর সাধ কিন্তু হামেহাল রেস্তর অভাবে পূরণ হয় না৷ কাশ্মীর কি কন্যাকুমারী ঘোরার স্বপ্ন তখন নিদেনপক্ষে বাঁকুড়া-বিষ্ণুপুর অথবা বোলপুর-শান্তিনিকেতন গিয়ে মিটিয়ে নিতে হয়—কোনো-কোনো সময় অবশ্য তা-ও হয় না৷ একটু ভেবে-চিন্তে দেখলে সেই বেড়ানো-বাই-টা সহজে-সস্তায় মিটিয়ে নেওয়ার রাস্তা একটা আছে—দুধের স্বাদ ঘোলে হলেও—সিনেমার পর্দায়৷
রুপোলি পর্দায়, একেবারে শুরুর যুগ থেকেই, নড়াচড়া-করা ছবির ভিতর দিয়ে আমরা চলমান এক বাস্তবকে দেখতে পাই, যে-মজাটা ফোটোগ্রাফ বা স্থিরচিত্রে নেই৷ যদিও অনেকে বলবেন, ফোটোগ্রাফে বিশেষ একটা মুহূর্তকে ধরে রাখা যায়—তবে যতদিন ফোটোগ্রাফ বা নেগেটিভটি বাঁচবে ততদিনই ওই মুহূর্তটুকু টেঁকসই৷ কিন্তু তা-তে প্রাণ কই—‘গ্রেসিয়ান আর্ন’-এর ওপর খোদাই ছবি তিনটের মতো ওই ফোটোটাও ইতিহাসকে জাপটে ধরে স্থির হয়ে বসে থাকবে৷ প্রতিদিন পালটে-যাওয়া এই পৃথিবীতে কিন্তু পুরোনো কিছুকে আঁকড়ে বসে থাকলে চলবে না—ঘুরতে হবে, দেখতে হবে, জানতেও হবে৷ তাই সিনেমা৷
সিনেমা দেখতে বসার পর আমরা খেয়াল করি, চরিত্রদের স্থান পরিবর্তন হচ্ছে, সে একই ঘরের মধ্যে হোক বা দূরে কোথাও—আমরাও তাদের সঙ্গে চলতে শুরু করি সেই পথে৷ এইভাবে বম্বে টু গোয়া তো বটেই, চলে যাই বঙ্গোপসাগর থেকে বাল্টিক সাগরে, এভারেস্ট থেকে আল্পসে, থর থেকে গোবি, আন্দামান থেকে আমাজনের জঙ্গলেও৷ সব সময়ে চরিত্ররা কিন্তু বেড়াতে বেরোন না—কাজেও যান, দায়িত্বের খাতিরে, এমনকি বাড়ি থেকে পালিয়ে অথবা পুলিশের তাড়া খেয়ে কিংবা অপরাধীর পেছন-পেছন৷ তাদের ভ্রমণ না-হলেও আমাদের বেড়ানো তো হয়ই৷ আর এভাবে নতুন-নতুন জায়গা দেখতে-দেখতে আমাদেরও সে-জায়গার ওপর জন্মায় আকর্ষণ—কোনো একদিন ঘর থেকে ওই টানেই বেরিয়ে পড়ি, একা বা দল বেঁধে৷ ঠিক যেমনটা হয়েছিল সত্যজিৎ রায়ের সোনার কেল্লা-য়, অপরাধীর পেছনে ধাওয়া-করা ফেলুদা যখন জাতিস্মর মুকুলের গত-জন্মের বাড়ি জয়সলমির কেল্লায় পৌঁছান—আমরাও চলে গিয়েছিলাম ওর সঙ্গেই৷ দেখেছিলাম এক অপরূপ সুন্দর দুর্গ৷ এরপর যা হল তা তো ইতিহাস—ওই ‘লিভিং ফোর্ট’-টি হয়ে গেল ভারতে বেড়ানোর অন্যতম প্রধান আকর্ষণ৷ এরকম উদাহরণ তো অনেক৷
সিনেমায় বেড়ানোর এমন হরেক খুঁটিনাটি এবার তুলে ধরা হল পাঁচটি পর্বে৷ যদিও বাকি রইল ঢের—যেমন আমাদের অদেখা রয়েছে এই বিরাট পৃথিবীর বহু কিছুই৷ আর তাই ঘরে বসেই সিনেমার খুলে-দেওয়া জানলা দিয়ে ‘ডাকঘর’-এর অমলের মতো আমরা দেখব অজানা জগৎকে আর আনন্দে গুনগুন করব:
‘আমার মুক্তি আলোয় আলো য় এই আকাশে...’

প্রকাশকাল: ফেব্রুয়ারি ২০১৮
প্রচ্ছদ ও শিল্প-নির্দেশনা: সোমনাথ ঘোষ

সম্পাদক: সৈকত মুখার্জি